裸字，仿佛一夜之间大大扩展了外延，“裸官”、“裸婚”、“裸年”、“裸辞”、等等，接二连三。新闻纪实摄影家陈建纲把自己的摄影作品集定名为“裸影”，乍一看来，似乎易生歧义，再思，则感到别出心裁，别有意味，时尚而又贴切。

“裸”就是没有遮掩。对于新闻摄影而言，是影像的原真性；对于摄影人而言，就是敢于置身重重困境，直面人生，面对生与死、血与火的考验，而又无所畏惧的胆略。这两点在《裸影》里都有真切的展现。一个心直口快而又敢作敢为的新闻摄影人，为我们展现了许许多多惊心动魄的真实瞬间，讲述了一个又一个催人泪下的故事。

“检察官大闹收费站”算的是对于“裸影”最好的注脚，最懂法的人竟然在光天化日之下干出了最不合法的事情。记者面对气势汹汹的“法官”群体，势单力薄，挺身而出，真实形象地记录了殴打、拘禁新闻记者的全过程，留下了 “知法犯法”的铁证。无论就事件的特殊性、现场摄取的“戏剧性”，还是图像的鉴证性，这一组照片在中国当代新闻摄影史上都有其特殊的价值，理所当然地荣获当年的全国新闻摄影金奖。

“颤抖大地”是2008年汶川大地震的现场实录。建纲在第一时间赶到现场，冒着生命危险三次进入当时危机四伏、被封锁的重灾区北川。遍地灾后的悲惨景像，一幕幕舍生忘死奋力施救的场景，一个个无声抽泣的故事，一幅幅爱心的聚焦，还有灾后一周年的重建与阳光，至今仍然历历在目。在那些险象环生的图像背后，充满摄影人出生入死，忍饥挨饿，和死神擦肩而过的感人故事，读来让人感叹唏嘘不已！在“裸影”里有大堤溃口激流中的堵涌、大桥坍塌的惨景、轮船大火的扑救、罕见的水旱灾害、连环相撞的车祸、鱼塘的污染、地沟油黑作坊的查禁、煤炭井下千米的探察、百米低空的盘旋等等。18年，他涉足现场，目睹了难以数计的天灾人祸，也记录了众多的化危为安的场景。作为摄影记者，他也以自己的镜头见证了“高峡出平湖”等盛景。《裸影》是一本生动的图像故事辑，也是建纲对于自己摄影记者职业历程的阶性回顾。估计这些不会是他“历险记”的全部，作为一名摄影记者，能够记录下这么多可一而不可再，可遇而不可求的惊险瞬间，也是不幸之幸。如果日后有人撰写灾难性题材的新闻摄影史，陈建纲和他的这些作品定会占有一席之地。作为一名普通的摄影记者，能有诸多的涉险经历，能记录下如此众多具有历史性和文献性的瞬间，值得羡慕哦！

陈建纲自称为“激励型”记者，在我看来称之为“拼命三郎”更加贴切。国际著名战地摄影家卡帕的名言是：“如果你的照片拍得不够好，那就是你离战火不够近”。翻译成国人的成语就是：“不入虎穴焉得虎子”！敢入虎穴定是人生的强者，定有过人的胆略。作为摄影记者陈建纲的冒险精神、顽强的意志力、惊人的承受力，源于他的职业使命感、责任感，更在于他对于生活、生命的挚爱。

 陈建纲说他的《裸镜》“毫无美感”，这也许是自谦。我以为照片拍得好看不如拍得动人，让人惊心动魄、唏嘘不已的图像一定是充满美的感染力的。无论是美好生灵的毁灭，还是美好生灵的被挽救，必然充满悲苍的美感。建纲的摄影作品也许算不上造型语言的“独特”、也少有当今流行的所谓“现代构成”，但具有强烈的现场目击感，而且情景、瞬间、关系都交代得清楚明白，这大概就是没有技巧的技巧——平实之谓美！

 和建纲相识多年，但少有交往，在《裸镜》里看到了变革路上的坎坷曲折，人性的善恶，也看到了一个性格豪爽、敢作敢当，勤奋敬业的摄影人的身影。在“十七年”也我做过多年摄影记者，面对《裸影》，感受良多，回顾当年规避、“包裹”、粉饰现实的作为，深感愧对历史。

阳光明媚的日子真好，感佩之余，饱噙热泪为之序。

丁 遵 新   新春时节于楚河之滨鼎舍

CCNews 编后话：本文是中国著名摄影理论家丁遵新老先生为陈建纲《裸影》画册序言。老先生对新闻摄影话题有精彩的论述：“ 照片拍得好看不如拍得动人，让人惊心动魄、唏嘘不已的图像一定是充满美的感染力的。“ 当今时代数字技术泛滥，对新闻摄影而言”拍“照片显得尤为重要。突发性事件是难拍，因为你事先没准备，这就要看记者的素质，有没有那种思想准备。搞新闻摄影要有信息，要有灵活的头脑，要能吃苦，甚至要有牺牲精神。摄影也要简练。画面要让人一看就明白，说明只能起画龙点睛的作用。

 背景资料

丁遵新

摄影理论评论家，教授。1958年开始从事摄影，先后任湖北画报、湖北日报、湖北卫生杂志摄影记者、编辑近30年。20世纪80年代以来，从事摄影理论研究与教学，曾任武汉大学、湖北大学、华中理工大学、大连影像艺术学院等院校兼职教授多年，执教摄影艺术概论、摄影美学、新闻摄影等课程。自1980年以来，先后发表摄影理论、评论文章300余篇。丁遵新先生是中国摄影理论界大师级的人物。

陈建刚

陈建纲先后在《湖北日报》、《楚天周末》和《楚天都市报》从事新闻摄影工作。1997年，他参与《楚天都市报》创刊工作。2000年起，担任《楚天都市报》摄影部主任。感言：著名摄影家罗伯特.卡帕曾经说过：“如果你拍得不够好，那是因为你站得不够近。”新闻现场是创作的源泉，是摄影记者的生命。从事新闻摄影工作以来，我一直遵循这一真理，不管是机械相机，还是原始的暗房制作。冬天采访时，机械相机在零度下不能按下快门，我用自己的身体捂热相机，再拍摄照片进行采访；而在四十度的酷暑天，我在暗房里一呆就是几天几夜。

《裸镜》——摄影记者陈建刚的图片故事 ，翻开《裸影》你看到的是一幅幅静止的画面，看不见的是一次次忘我的追逐。 面对邪恶势力威胁时，该如何应对？在恶浪滔天的洪水面前，该如何决择？ 陈建刚在新闻现场，他多次不愿意又不得不去面对。他又如何去面对和选择？